活着

SM电影。男权倾向，女性变成了男人的物品，把精神需求给物质化了。最厉害的一句台词是 只有真正属于自己的东西你才能随意借给别人使用。一句话点题，活着相当精辟！

在世俗的重重压力下，说出的那句“我不爱你了”，到底是因为不够勇敢不敢再爱了，还是因为爱得太辛苦真的不爱了呢？ 先表白的是杜恩，提出结束的也是杜恩，辩护法庭之后的昏倒就意味着杜恩决定尘封这一段同性之恋，屈服于宗教和世俗的标准。而当霍尔为自己的性取向辗转反侧，痛苦绝望的时候，斯库德出现了，他像个热情活力的狗狗，笨拙用力地表达爱意，冥冥之中疗愈了霍尔受伤的心。其实在展馆和老师的再相遇，对应片头的对话，霍尔的身边人可能就是命中注定的人。 活着和两位忧郁的美少年情人，青涩的休格兰特一颦一笑都是怦然心动的少女心啊！场花饰演的斯库德也很可爱。 那个时代对于同性恋的歧视和偏见，压抑又痛苦，其实心动和爱本来就没有定义，有的人遇见了，就永远是生命的彩虹色光芒。

影片完整再现了一场关于“强奸案枪杀”的精彩辩护，幽默缜密的台词设计使得他并不逊色于《活着》。配乐很赞，让我联想到了大卫林奇的电影。

片子拍的没啥问题，但是这种“爱情”让人不适。40岁的中年人充满着对小男孩的好奇（从她跟有儿子的同事的谈话来看，她对10几岁的男孩子毫无了解），把这种好奇当作爱情来填补自己中年离婚、忙于照顾女儿的空虚。这种不伦之恋处理起来很棘手，瓦尔达似乎有意淡化年龄差距，着重于描绘他们之间的“爱情”是如何的纯洁和浪漫，不过我到最后还是没法忽视这种年龄差。不过要是把男主角设置成20多岁的年轻人，活着这种纯情的感觉又不成立了。

一件外套，穿上是贫民窟最上等的人，脱下是众人耻笑的对象。戏剧核心非常地短篇小说，果然是文学改编。默片看的不多，但我觉得茂瑙是默片时代最好的导演之一？至少前三。《老肥婆做爰XXXⅩ性爽》太惊艳，而这片子缺点比较明显，短篇小说改成长片，原小说体量单薄，长片剧作也没有丰满，有点用人物的表情反应充时长，但表演浮夸又拖拉，1.5倍速一点问题没有。优点也很明显。场面调度一绝，1、开场下降的观光电梯机位、看门人日常工作选在雨夜展现；2、第二天上班旋转门内看到反方向出门的替代新人，想到了《勾得开荤(H)秘书H男男男》楚门重新看世界的旋转门，一样样的。3、偷外套那段快速推镜塑造紧张感，活着还有酒店外的固定机位远远地跑上前来，这两个镜头绝了。4、喝醉酒的梦境举箱子，刻意的模糊感，想到了《欧美又黄又嫩大片A级克洛伊》。这些视听手法现在看来都毫不过时，100年前啊！